Volver: ПЕДРО АЛЬМОДОВАР О СВОЕМ ФИЛЬМЕ.

4

ПЕДРО АЛЬМОДОВАР О СВОЕМ ФИЛЬМЕ

Volver не комедия сюрреалистический, хотя иногда может создаться такое впечатление. Живые и мертвые сосуществуют вместе без особых проблем, что становится очагом различных сцен, но также и моменты глубокого волнения. Это фильм о культуре смерти в моем родном регионе,

Ла-Манча. Жизнь тамошних людей характерна удивительная простота. Мертвые остаются важной частью

их жизни. Это присутствие в сочетании с богатством и теплом сельских обычаев, что делает их близкие никогда по-настоящему не умирают.

Volver грозы все стереотипы мрачной Испании и показывает, как сильно эта страна разнообразна. Мир, показанный в Volver-это Испания, яркая, спонтанная, живая, бесстрашная, красивая и солидарная.

ФОТО

Самая трудная часть создания Volver было написать наброски сценария. Из фильма в фильм становится все труднее и труднее мне описать и обобщить свою работу в нескольких предложениях. К счастью, эти неприятности не отбили на работу актеров и съемочной группы, а съемки в Volver проходило без помех.

Реализация Volver причинила мне больше радости, чем это имело место в случае Плохого воспитания, моего предыдущего фильма. Те фотографии были кошмаром. Я уже забыл, что можно снимать фильм без постоянного чувства того, чтобы быть на краю бездны. Это не значит, что Volver лучше, чем мой предыдущий фильм (если быть откровенным, то я очень горжусь, что Плохого воспитания), просто в этот раз меньше страдал. Вообще-то, не страдал вообще.

Плохое воспитание было в моем случае, доказательством, что-то чрезвычайно важное, что я понял еще перед Матадор и Дрожащим телом, – ни в коем случае нельзя сдаваться. Даже, если вы уверены, что фильм ужасен, вы должны бороться за каждую сцену, каждый dubel, каждый взгляд, каждую паузу, каждую слезу. Вы никогда не можете потерять ни капли энтузиазма, даже когда прижимает тебя отчаяние. С течением времени меняется перспектива и иногда оказывается, что вещи не имеют так плохо, как первоначально думали.

ZWIERZENIE

В Volver я вернулся в мир комедии и вселенной женственности, к Ла-Манча (нет сомнений, что это фильм чисто „manczański” – это видно в языке, обычаях, патио, строгость фасадов, мостовой, и краска стекала к автобусной остановке на улицах..). Я вернулся к работе с Кармен Маура (от нашего последнего совместного фильма прошло 17 лет), Penélope Cruz, Лола Дуэньяс и Хуш Lampreave. Я вернулся к материнству как источнику жизни и фантастики. Наконец, конечно, я вернулся к моей матери. Возвращение в Ла-Манча всегда для меня однозначный обратно в материнское лоно.

Во время написания сценария и съемок фотографий постоянно чувствовал присутствие матери. Она была мне очень близка. Не знаю, будет ли этот фильм хорошим или нет (не мне судить), но я уверен, что хорошо мне сделал.

У меня сложилось впечатление, – и я надеюсь, что оно не пройдет – что, наконец, один из элементов головоломки попал на свое место (а это элемент, которого ни причинял мне в жизни много боли и беспокойства; это то, что в последние годы привело к вырождению моей жизни, и его przedramatyzowania). Элемент, о котором я говорю-это „смерть” (и не только моя и моих близких родственников, а также смерть всего, что живет). Никогда ее не понимал и не мог с ней смириться. Это создавало, что с течением времени я чувствовал все большее беспокойство.

В первой части Volver дух матери появляется sąsiadkom и одной из сестер. В моей деревне случались такие вещи (воспитывали меня на историях о призраках). Я лично в это не верил, но художественная литература, которую я использовал для фильма (и здесь приходит время, чтобы мои zwierzenie) дала мне чувство покоя, какого не испытывал в течение многих веков.

На самом деле, это значение слова „мир” является для меня загадкой. Я никогда не был спокойным человеком и не очень мне это мешало. Постоянные нервы, связанные с чувством общего недовольства являлись моей движущей силой. Только в последние годы мой мир начал распадаться под тяжестью чудовищного беспокойства. И не помогало мне это уже ни на работе, ни в личной жизни.

При производстве фильма более требуется терпение чем талант. Я все терпение потерял уже давно, особенно в отношении вопросов, тривиальных, которые все-таки требуют ее больше всего. Это не значит, что я теперь менее требовательный и более снисходительным. Но я верю, что во время съемок Volver я вернул немного терпения – и под этим определением скрывается несколько различных важных для меня вещей.

У меня сложилось впечатление, что благодаря этому фильму оплакал все, что должен был оплакать и что я сделал это таким образом совершенно безболезненно (как персонаж соседки Августине). Я заполнил какую-то пустоту, попрощался с чем-то (со своей молодостью?), с потерей чего-то, с чем долгое время не мог смириться. Сам не знаю. В этом нет ничего сверхъестественного. Не указала мне мать, хотя, как я уже говорил, постоянно чувствовал ее присутствие.

Volver-это дань, которую в отношении того, как люди из моей деревни относятся к смерти и мертвых. Для них мертвые никогда не умирают. Всегда восхищался и завидовал своим соседям легкости, с которой говорят о погибших, поддерживают их память и постоянно посещают их могилы. Так же, как персонаж Августине, многие из них ухаживает за своими могилами еще на много лет перед смертью. Может это во мне говорит оптимизм, но у меня сложилось впечатление, что мне удалось привить себе этот способ мышления и что в будущем тоже буду так рассматривать этот вопрос.

Никогда не смирился со смертью, или ее не понимал (о чем уже, впрочем, говорил). Наверное, впервые я могу теперь смотреть ей в глаза без страха, хотя по-прежнему ее не понимаю и не принимаю. Я начал, однако, привыкать к мысли, что существует.

Хотя я не верующий, я пытался вспомнить персонаж Кармен Мори из могилы. Я заставлял ее говорить о небесах, аде и чистилище. Я не первый, кто обнаружил, что с zaświatami мы имеем дело каждый день. Сами мы адом, раем и чистилищем. Кроются они в нас самих. Впрочем, Сартр выразил это лучше меня.

РЕКА

Все самые счастливые воспоминания моего детства связаны с рекой. Мама часто брать меня с собой, когда стирала белье, потому что я был очень маленький, а не было меня с кем оставить.

На берегу всегда tłoczyły женщины для стирки свои вещи, а затем, раскладывающие их на траве. Сидел около матери, положил руку в воду и попытался погладить рыбы, привлеченные proekologicznymi mydlinami самодельный, используемыми прачки.

Река всегда напоминают мне с удовольствием. Также в реке, несколько лет спустя, я обнаружил, чувственность. Нет сомнений в том, что река-это то, чего мне не хватает, с периода детства и полового созревания.

Во время стирки женщины часто пели. Мне всегда нравился женский болен. Моя мать сюда она напевала песню о pokłośnicach, которые встречали на полях рассвет голосами, звучащими словно веселый, птичий пение. Я спел ее фрагмент – тот, который все еще помнил – нашему kompozytorowi, nieocenionemu Альберто Iglesiasowi, и он обнаружил, что это тема оперетты „Szafranowa роза”. Из-за своего невежества в этом вопросе никогда не думал, что эта чудесная мелодия является частью оперетты. Таким образом, этот мотив появился в начале фильма, в качестве фона для первых субтитров.

В Volver Раймунда ищет места, где она могла бы похоронить своего мужа и решает сделать это на берегу реки. Река, как туннели и бесконечные коридоры, это одна из метафор времени.

ЖАНР И Т

Volver, пожалуй, komediodramatem. Имеет последовательности комедийные и драматические. Его тон пытается имитировать жизнь, однако, не рассказывает о местных обычаях. Это, скорее, произведение naturalistyczno-сюрреалистические, если такое сочетание вообще возможно. Всегда mieszałem различные стили, как и в этом случае. Для меня это вещь совершенно естественная.

Факт размещения в сюжете духа, в сущности, элементом komicznym, особенно когда рассматривает его в реалистической манере. Все попытки, совершенные на Соли, чтобы скрыть его от сестры или хотя бы способ, каким он духом своим клиентам, имеют в себе большой груз komizmu.

Смешение жанров, мне кажется вполне естественным, однако оно не лишено риска (всегда существует опасность впасть в гротеск или насмешек). Когда человек движется между видами и в течение нескольких секунд полностью меняет тональность фильма, хорошо бы найти какой-то общий ориентир, по которому мы анализируем все события, так, чтобы даже самые нелепые ситуации могут показаться убедительными.

В таком случае, единственным оружием в арсенале создателя, кроме реалистичной постановке, актер, а в этом случае актриса. Мне повезло, что мои подопечные были постоянно rozbawione. В Volver речь идет, наконец, о, нет и только нет.

СЕМЬЯ

Volver, это фильм о семье, а процесс его создания также проходил в рамках семьи. Мои родные сестры были советниками в вопросе того, что происходит в Ла-Манча и внутри городских домов (прическа, макияж, еду, порошки для стирки и т. д.)

Нам повезло, потому что моя семья, как и семья, Соли и Raimundy, переехала в поисках благосостояния из маленькой деревушки в большой город. Слава Богу, мои сестры поддерживали наши обычаи и культуру и сохранили в живых все наследство, переданные им через нашу мать. Я очень рано uniezależniłem и я вырос на наглые обывателя. Поэтому, когда мне пришлось вернуться в привычках и стиле жизни „manchegos”, служили мне за гида.

Семья в Volver состоит из одних женщин: дух бабушки, которого играет Кармен Мору, ее две дочери – Лолы Дуэньяс и Penélope Cruz, внучки, Yohany Кобо, и по-прежнему живущей в деревне тети, Хуш Lampreave. Мы должны добавить к этой группе соседку Бланку Портильо, который знает много семейных тайн и все слышала. Женщину, которая с самого утра стучит в окно соседки и не успокоится до тех пор, пока кто-нибудь ее не откроет. Ту, которая каждый день приносит свежий хлеб. Та, которая первая находит тело и звонит племяннице в Мадриде. Ту, которая приносит труп к себе домой, чтобы за ним следить до момента похорон. Ту, которая скорбеть над соседкой превращается в траур над своей, пропавшей много лет назад матери. Персонаж играет Бланку Портильо, кажется, быть неотъемлемой частью семьи, во главе которой стоит Кармен Маура.

Агустина представляет собой очень важный элемент женской вселенной — близких солидарность. Сельские женщины делятся друг с другом своими проблемами. Таким образом, им легче с ними справиться. Иногда случается, однако, что-то совершенно обратное (ненавидящие себя соседи, передающее эту animozję из поколения в поколение, пока в один прекрасный день язва горечь лопается и случается трагедия, и никто не знает, почему так случилось). Я концентрировался на положительных аспектах испанской деревни, которые я помнил с детства. Volver, это на самом деле дань дружеской соседки, этой старой девы, или вдовы, живущей в одиночестве рядом и живой жизнью пожилой женщины из дома напротив. Моей матери в последний период жизни очень часто помогали именно ближайшие соседки.

Персонаж Августине была создана по мотивам этих женщин и была мастерски играет Бланку Портильо. Для меня эта актриса является настоящим откровением, потому что раньше совсем ее не знал. Я видел ее один раз в некотором искусстве, театральной и даже мне понравилась, но я не был в состоянии предсказать, что, не имея какого-либо опыта в кино, так будет точно, а одновременно очаровательный актриса. Agustina, стоящая в одиночестве на пустой улице, żegnająca взглядом автомобиль Sole является чистой сущностью сельской одиночестве, без каких-либо украшений. Бланка примкнула к себе дух всех жителей моей деревни и сделала его своим.

ТАК ВОТ ВЕРНУЛАСЬ КАРМЕН

Я понятия не имел, что он ценит свое время нашего очередного совместного предприятия. Меня удивило то, как много людей сказали мне, что рада, что снова работаю с Кармен. Как поет в одной из своих песен Chavela: Всегда возвращаемся в места, где жизнь была прекрасна.

То же самое относится и к людям. Никогда не избежать каких-то сомнений, но, к счастью, Кармен wyzbyła их в течение первых нескольких дней.

В сценарии есть одна длинная последовательность, на самом деле это монолог, потому что персонаж-Кармен – дух матери, бабушки, сестры – это единственное przemawiającą в ней фигурой. В этой сцене Кармен объясняет своей любимой дочери, Penélope Cruz, почему она умерла и не вернулась к ней. Все это занимает шесть трещины от эмоций машинописных страниц, а была увлечена не менее шести полных напряжения ракурсов.

Эта сцена является одной из главных причин, почему я хотел снять этот фильм. Я плакал, буквально каждый раз, когда я просмотрел этот текст (как персонаж играет Кэтлин Тернер в Любовь, изумруд и крокодил, prześmieszna, kiczowata автор романов, насморк при написании последующих работ).

В ночь, во время которой мы снимали эту сцену, вся съемочная группа была осведомленность о ее важности. У нас были большие ожидания. Это привело к тому, что Кармен была немного нервной, и она хотела как можно скорее иметь это из головы. Мы снимали всю ночь, и все, начиная от стажеров и заканчивая на меня, были невероятно сосредоточены на лучшем завершении этих чрезвычайно сложных последовательностей. Сделало то, что весь процесс прошел не совсем гладко, так как все были полностью сосредоточены

на одной, конкретной цели.

Снова я почувствовал тогда эту небесную общину с Кармен, это прекрасное чувство держать в руке инструмент, который со мной идеально комбинир. Каждый выстрел был хорош, и многие из них были даже przewspaniałych. Penélope слушала ее, иногда наклоняя голову. В этом фильме все много говорят, а одновременно несколько zatajają. Для этого, по словам съемочной группы, как на комедию, мы все как-то очень много плачут. В то время, которое прошло от Женщин на грани нервного срыва в монолог

в Volver, Кармен ничуть не изменилась как актриса, что я обнаружил, с неподдельной радостью.

Не узнал ничего нового, потому что и так знала уже все, однако поддержание такого уровня совершенства в течение двух десятилетий является достойным восхищения и невероятно трудной задачей. Не могу сказать, чтобы это удалось всем актерам, с которыми я имел возможность работать.

СИЛА И ХРУПКОСТЬ PENÉLOPE CRUZ

И ее красота..

Penélope находится на пике своей красоты. Это потертый клише, но в ее случае работает. (Эти глаза, эту шею, плечи, грудь! Penélope имеет один из самых зрелищных dekoltów в мире кино.) Смотреть ее было одно удовольствие съемок этого фильма. Хотя сама в последние годы стала немного упрощенными, показала (начиная с дебюта в Ветчина, ветчина), что гораздо сильнее ее роли плебейской, чем эти сложные. Семь или восемь лет назад, Дрожащим теле снялась nieokrzesaną шлюху, женщину в родах ребенка в автобусе. Происходило это в первые восемь минут фильма, а Penélope буквально zawłaszczała экран.

Ее Раймунда с Volver относится к той же категории героев, что персонаж Кармен Мори в а Что я сделала? – это стихия, которой ничего не в состоянии остановить. Penélope может выжать из себя удивительную энергию, но ее Раймунда-это одновременно и чувствительный, очень нежный женщиной. Может

(и должен, так ей велит сценарий) взорваться яростью, чтобы потом omdleć, словно грудной ребенок. Это «обезоруживает» чувствительность, а также скорость, с которой может к ней обратиться, удивило меня больше всего в Penélope – актрисе. Нет более впечатляющего вида, чем тот,

как в течение одного кадра пара сухих, у громы глаз вдруг начинает подниматься слезами, которые иногда выбрасывают из нее потоками, в других кадрах, а только заполняют ее глаза. Просмотр этого баланса в разнице было очень интересно. Penélope Cruz-это очень подавляющее актриса, но именно эти моменты чрезвычайных ситуаций, druzgocących эмоций способствуют тому, что она была в Volver незаменима.

С удовольствием мы украшали, czesaliśmy и мы так персонаж, и актрису, ее играющую. Тело Penélope облагораживает все, что на них надеть. Мы решили придерживаться простых юбок и свитеров, потому что это классическая одежда, очень женственные и популярные во всем десятилетии, начиная с 50-х годов. до XXI века. Нужно отметить, что на этот выбор имел влияние также и тот факт, что Penélope напоминала в них молодую Софи Лорен, еще в роли неаполитанской rybaczki. Выражаем благодарность styliście Массимо Gattabrusi за эти замечательные, взъерошенные прически, и wizażystce Арии

Лозано за макияж. Карандаш для глаз была, что вам нужно. В теле Raimundy есть только один недостаток: ее задницу. Этот тип героини всегда имеют серверной, как шкафы, trzydrzwiowe, а Penélope слишком тонкий. Кроме того, однако это чистое сердце, эмоции, талант, да и лицо, которое камера просто обожает. Так же, как и я.