Ужасный фильм Шона Пенна и держал уровень Asghar Farhadi.

9

Да страшного фильма в главном конкурсе canneńskiej мероприятия не смотрели давно. «The Last Face» Шона Пенна-это самая большая ошибка selekcjonerów мероприятия. Не подвел за это Иранец Asghar Farhadi, который показал на Лазурном Побережье «The Salesman». Большие эмоции вызвал Николас Виндинг Рефн своим «Неоновый Демон».


Съемочная группа фильма Шона Пенна «The Last Face»

После показа фильма «Неоновый Демон» на кинематографическом зале раздался громкий гул. Журналисты кричали, что режиссер-это мошенник, только небольшая группа людей, фильм oklaskiwała. «Неоновый Демон» — это недоумение в оценке. Это кино авторское весь ртом, которые одних движется, других возмущается. Трудно найти более иллюстрации frazesu «фильм, который разделил критиков».

Создатель «Драйв» входит с камерой в мир моделей, который правит закон джунглей. Главный принцип говорит, что выживут только самые красивые. Когда в фильме вселенной появляется молоденькая и красивая, как на картинке Джесси (Elle Fanning), находящиеся в моде девушки теряют сначала уверенность, а потом почву под ногами. Начинается борьба за сохранение позиций, которое работает видео в страницу кино вверх. Здесь акты каннибализма, кровавые сцены насилия, ну и отпугиватель неоновые огни, которые атакуют со всех сторон.

Изображение Refna к лучшим не относится, но Duńczykowi не может быть отказано, как следствие, независимости и мужества. Нет сомнений, что во время формирования этого фильма производитель должен был сказать мало.

Фото
Ужасный фильм Шона Пенна и держал уровень Asghar Farhadi.
Elle Fanning и Николас Виндинг Рефн на фестивале в Каннах /AFP

Оборотная ходят слухи, что много, чтобы сказать ей за это иранская цензура, когда Asghar Farhadi («Расставание») снимал свой «The Salesman». Но произведения не смогла кастрировать, потому что это один из лучших фильмов canneńskiego конкурса. Создатель потянулся за классический драма Артура Миллера «Смерть коммивояжера». Взято из его темы использовал, чтобы сказать интимной истории супружеской Раны и Emada. То есть, такой, какие он любит больше всего.

Торговец искусством Американца терял достоинство и значение, чтобы гарантировать ближайшее существование на определенном уровне. Так же герой фильма Farhadiego утрачивает все более и более, чтобы разгадать тайну нападения на свою жену. Как человек в персидской культуре чувствует себя ответственность найти преступника и наказать его за splamienie чести женщины. Не был бы, однако, режиссер собой, если бы в интригу не сплел нить, почти преступлений. Zafiksowany на одной точке Emad обнаруживает гораздо больше, чем мог предположить. Люди из его окружения скрывают тайны, которые бы их даже и не подозревал. Красивые, умные и отлично снятое кино.

Фото
Ужасный фильм Шона Пенна и держал уровень Asghar Farhadi.
Asghar Farhadi, Taraneh Alidoosti и Babak Karimi на фестивале в Каннах /AFP

От Farhadiego мог бы выучить Шон Пенн («Все за жизнь»), который тоже пытался pożenić две культуры. Не слишком удачно. Его «The Last Face» — это фестивальный koszmarek, который в основной конкурс попал, вероятно, по ошибке. Режиссер смотрит кровавым событиям в Либерии, который в 2003 году провел следующую главу гражданской войны.

Penn да, желающие epatuje изображениями ciepiących детей, плачущих женщин и pozbawianych достоинства мужчин, что о его фильме, как говорят в категории порнографии, насилия. Все это происходит на фоне основного сюжета. Герои влюблены в себе представители общественных организаций, которые спасают африканских граждан, страдающих турнирах мятежников и лиц, принимающих решения. Играют их Шарлиз Терон и Хавьер Bardem, между которыми нет никакой страсти, ни химии. Заметно устают в своих ролях, плохо руководит режиссер, не знают, какой на самом деле смысл этого фильма.

Действительно ли речь идет об явление банальной романтики на фоне targanej страдания Африки, или, может быть, обратить глаза мир на этот континент? Это возвышенно, когда так узнаваемые и значимые в мире люди, как Шон Пенн, интересуются судьбой Черного Материка, сближает его сложную историю и хотят принудить задуматься об этом. Проблема заключается в том, что после фильма «The Last Face» не хочет думать ни о чем, только как можно скорее об этом фильме забыть.

В отличие от «Отеля Руанда» Терри Geaorge » или «Преданный садовник» Фернандо Meirellesa «The Last Face» в Африке, ни в коей мере не послужит. Может наделать вреда, потому что в создании образа ей пользуется наиболее очевидным набором стереотипов. Неудивительно, что premierowemu seansowi сопровождали красноречивые westchnięcia, вертя головами и исход зрителей. Запомните это название, чтобы вы могли обойти его широкой дуге, если бы когда-нибудь попал в польской распределения.

Артур Заборский, Канны