Шиа Лабеф, Парк Чан-вук, кошмар корпораций и страдания в Каннах.

6

Особенностью разведочную фильмов, представленных в рамках 69. фестиваля в Каннах является их длина. В этом году стандартом изображения продолжительностью от двух до трех часов. То есть, долго, слишком долго.


Кадр из фильма «Мадемуазель» («Служанка»)

Потому что в Канны, ничего ведь нет времени. Обед? Без шуток. Максимум бутерброд przegryziona в передаче между одним и вторым показом. Кофе? С немного доброй воли, быть отмененным высокие температуры пищевода, выпитое залпом эспрессо. Сон? Примерно половина рекомендованного специалистами спроса. Кроме того, снаряжение и стоять в очереди. Вот реальность самого важного всемирного фестиваля.

Быть может, именно против так zorganizowanemu здесь порядку выступили создатели конкурсных фильмов, которые ни за что на свете не хотят, чтобы отключить камеры. А может, просто не знают, когда это сделать, и безуспешно пытаются сказать дальнейшие строки, чтобы, таким образом, podratować тонущие произведения? Оба варианта, кажется, столь же вероятно, что не меняет того факта, что если о ком-то в этом году в Каннах мы мечтаем, то о безжалостных montażystach, которые радикально rozprawiliby с конкурса kolubrynami.

Например, с фильмом Андреа Арнольд «American Honey». Британка, которая есть на счету и социально участвуют драмы «Red Road» или «Fish Tank», и необычную адаптацию английской классики в виде «Wichrowych холмов», на этот раз отправилась за Атлантику. В новом фильме рассматривает Америке, которую пытается представить в двух словах. Чего здесь нет! Безжалостный кровожадный капитализм делит мир на лишенных чувств dorobkiewiczów, для которых иметь впереди быть, и niedojadające детей наркоманов. Есть пригороды населенные лицемеров из среднего класса, кто чужой, не позволяют ругаться, но сексуальных танцев своих не замечают. Есть религиозные фанатики, которые осуждают грешников, но для нуждающихся в руки не получают. Наконец — кинотеатр дороги, kontrkultura, жизнь в коммуне, клипы MTV и история inicjacyjna о пути к звездам.

Фото
Шиа Лабеф, Парк Чан-вук, кошмар корпораций и страдания в Каннах.
Кадр из фильма «American Honey» (в середине Шиа Лабеф) /материалы, пресс-релизы

Имя Star (Саша Lane) носит, впрочем, не случайно, главная героиня, которую мы узнаем в мусорном ведре. Имеет хороший день — я нашла целую курицу. Но уже потом, спустя 15 минут девушка будет по дороге в Канзас-Сити, где в сопровождении группы молодых людей начнет обманывать людей на покупку подписки журналов. Все больше и больше начнет восхищать себя Джеком (Шиа Лабеф), который носит косу и пистолет за pazuchą. Первая половина этого фильма-это интригующий и капли света эмоциями введение в интерьер современной коммуны. В организованную жизни вне правил narzucanymi общество. В мир наивности и теоретической свободы, в котором для выживания (читай: заработать) достаточно, красота, интеллект или оружие. Жаль, что этот занимающийся, красиво снят (за фото-снова ответил Робби Райан, который стоял за камерой, представленного в основном конкурсе фильма Кена Loacha «И, Дэниел Brake») лопается пополам.

The crew of American Honey танцы on the #Redcarpet of American Honey by Andrea Arnold #Cannes2016 #Competition https://t.co/SXz7qvbSEx — Festival de Cannes (@Festival_Cannes) 15 мая 2016

Зрителю становится все труднее разобраться, о чем на самом деле является эта история. Различения в ситуации не позволяют еще на танцы молодых людей в ритм громкой музыки, ни жареные ими повороты. Еще больше они следят за тем нас в том, что мы смотрим на бесконечный клип на MTV, а не толковые историю. «American Honey» было okroić, по крайней мере, на час. Только ли это на самом деле спаслась его?

Такая процедура, безусловно, помог бы «Toniemu Erdmannowi» Maren Ade («Все остальные»). Немецкий режиссер видит в нем отношений отец-дочь, которая, безусловно, требует ухода. Но в мире, представленном, как в Канны — ни на что нет времени. У него смерть любимой собаки вызывает размышления о быстротечности. Она же, делая карьеру в корпорации, занимающейся outsourcingiem, нет времени хорошенько выспаться. В действие вступает так что заглавный Тони Erdmann, который внесет в их жизнь немного юмора. И дискомфорта. В самом деле, Тони, это отец героини, который странный парик на голове, искусственными, с большими зубами и zmyśloną биография начнет все больше и больше проникают в общество дочери. Для одних будет немецким послом, для других персональным тренером. Всегда находится где-то сбоку, явив в самый долгожданный момент, что у дочери вызывает смущение, а у зрителя — смехом.

Фото
Шиа Лабеф, Парк Чан-вук, кошмар корпораций и страдания в Каннах.
Кадр из фильма «Тони Erdmann» /материалы пресс-релизы

Не помню, когда в последний раз canneńska аудитория rechotała так, как во время выполнения героиню песни Уитни Хьюстон в сопровождении отца. Это одна из сцен из дальнейшей части фильма, когда происходит попытка соглашения между ними. Прежде чем до нее дойдет, мы будем участвовать в ряде встреч, «couchingów», «brunchów» и других корпоративных встреч о wynaturzonym характера, в которых отношения ничего не значат. Имеет значение лишь эффект, как правило, рассматриваться в качестве подписи контрагента на договоре. Для аппаратную, к счастью, важны люди. С нежностью рассматривает своим героям, не осуждает их и не obśmiewa. Метко указывает на их проблемы, но я не есть простой способ, как их решить. Для этого обладает интеллектуальным чувством юмора, что спасает ее фильм от обвинений в том, что rozwleczony и за долги. Потому что, конечно, можно было бы эту историю рассказать с таким же результатом гораздо быстрее. Здесь слишком много повторов и сцен ничего для сюжета и психологических портретов героев не жалуются. Спасает их только шалость.

#Redcarpet Тони Erdmann by Maren Ade #Cannes2016 #Competition https://t.co/3VJihTXC5o — Festival de Cannes (@Festival_Cannes) 14 мая 2016

Эту важную роль он исполняет в фильме » Парк Чан-вука, да, растягивается до 145 минут «Мадемуазель» («Служанка»). Это один из визуальных шедевров — композиция кадров, подбор цветов, макияж, костюмы героев, и декорации состоят в строку великолепных изображений. Если в любой момент этого фильма нажать на паузу, то, что ujrzelibyśmy на экране, так и хочется распечатать и повесить в гостиной на стену. В след за визуальную maestrią идет захватывающая сюжетная линия. Эта основана на британской романа «Вор» с периода викторианской. Режиссер, который только что оформил роман с английским языком («Стокер»), переносит действие в оккупированной Японией Корее. Здесь мы наблюдаем действия треугольника. Его наиболее важным боком богатая леди, с которой absztyfikant хочет жениться, а затем вставлять в лечебницу для душевнобольных. Нет ему в этом помочь, ее горничная, skuszona видением богатства и светлого будущего. Но там, где голоса приходят чувства, ни один план не может обойтись без изменений. Тем более, что между служанкой и ее госпожой разгорается пылкий роман.

Фото
Шиа Лабеф, Парк Чан-вук, кошмар корпораций и страдания в Каннах.
Кадр из фильма «Mademoiselle» /материалы пресс-релизы

Кто кого предаст? Кто перейдет на чью сторону? Наконец — кто из этого всего выйдет победителем? Корейский создатель ничего не позволяет выяснить. Когда заканчивается первый из трех глав в этой истории, все опрокидывает вверх дном. Новый эпизод утверждает нас в убеждении, что мы ничего не знаем, и, что самое главное, что кино все еще может развеселить и удивить. Потому что такое вольт, как в «Мадемуазель», давно не было. Для таких фильмов стоит терпеть страдания на Лазурном Побережье.

#Redcarpet Мадемуазель (The Handmaiden / Агасси) by Park Chan-Wook #Cannes2016 #Competition https://t.co/1paOHfNnwp — Festival de Cannes (@Festival_Cannes) 14 мая 2016

Артур Заборский, Канны