Дом у озера: СОВРЕМЕННАЯ ИСТОРИЯ О ЛЮБВИ.

7

„Дом на берегу озера является эпической историей о любви”, – говорит Сандра Баллок, играющая в фильме роль Кейт Форстер – независимой и рационально настроенная к жизни доктора, который дает себя втянуть в неуловимый роман потраченное противоречат здравому смыслу и существующим в совершенно отдельной реальности. – „Это история о том, что возможно и невозможно, а также о решениях, которые мы принимаем, чтобы найти правильного партнера. Убеждает нас, чтобы мы поверили в то, что невозможно и в силу связей, которые преодолевают все невзгоды – потому, что очень хотим, чтобы этим двум людям удалось”.

Именно уникальная структура и сюжет фильма привлекли Буллок, которая говорит, что zwabiło ее „, что, конечно, еще никогда не видела”.

Киану Ривз, который на переднем плане появляется с Буллок в первый раз с тех пор, как мы оба отыграли взрывной дуэт в Speed: Опасная скорость, игра Алекса, друга Кейт, и так же, как и она, дал себя очаровать необычной истории. „Способ, которым вступают в контакт друг с другом, является оригинальным и искренним”, – говорит он, обращая также внимание на то, как вечный идеализм Дома над озером, и соединяется с удивительно современной пейзажами и персонажами. – „Я не играю тут герой, а она не białogłową в беде. Фильм не показывает двух людей, которые ищут кого-то или чего-то, чтобы выйти на самих себя – показывает двух людей, которые обнаруживают, что вместе они могут создать что-то новое”.

Уже само то, как они узнают секрет больше, чем им кажется. Кто может объяснить, как это происходит, что она кладет письмо в почтовый ящик в 2006 году, и он может его забрать в тот же день двумя годами ранее?

Это история про двух людей, ведущих совершенно отдельные жизни, которые, несмотря на непостижимой бездны двух лет, могут общаться друг с другом и во всех других отношениях подходят друг другу, как перчатка.

„Изначально в списке касаются мирских дел, но вскоре в переписке начинает прокручивать личная тема, и он становится доминирующей темой. Кто ты? Вот таким образом Алекс находится кто-то, с кем можно поделиться всеми сомнениями, которые его мучают и обнаружить свою истинную природу. Так же дело обстоит с Кейт”, – говорит Ривз.

Мы с Буллок убеждены, что электронная почта или другая форма общения не sprawdziłaby так хорошо в этой сказке, как и списки. Ривз говорит – „Уже само действие написания письма, требует посвящения времени привести мысли в порядок. Включает открытие лучшей стороны себя самого, этой наиболее интимной и полной задумчивости. Потом нужно ждать, пока другой человек не ответит на письмо и ответит на него, – так что в этом тоска и ожидание, которое позволяет сосредоточиться на собственных намерениях”.

По словам Буллок, интеллектуальные, Кейт и Aleksowi удается избежать „этих поверхностных ceremoniałów, которые всегда имеют место, когда люди встречаются в первый раз и стараются показать себя с лучшей стороны. Без этого могут быть собой – честно и в полном объеме, в том числе, даже nieśmieszne шутки и неприятные настроения, глупые слова, гнев, smętność и отсутствие чувства юмора. Из-за необычного характера их связей не имеет стыда и страха, прежде чем показывать всего себя, потому что какая-то частица нас, он говорит „это не реально” или „И даже если это на самом деле имеет место, это и так никогда не встретимся, так что же ты беспокоишься?”. Они влюбляются так сильно, потому что совершенно не боятся показывать своих слабостей”.

Кроме того, остается еще впечатление, что он держит в руках что-то, чего касался кто-то другой, особенно в условиях столь небольшого среза физической реальности, какая судьба позволила им поделиться.

Когда расцветает переписка между Кейт и Алексом, вносит в их жизнь не только романтика и спонтанный смех, но также силы и вдохновение для решения своих проблем и, как говорит Ривз, – „я Не знаю, сознательно готовятся на любовь, но каждый меняет направление собственной жизни, и это открывает на то, что принесет будущее”.

Кейт только начал работу на новом месте. Она превратила свою загородную самостоятельно на Чикаго – город, которого внутренняя красота только должен знать – и на маленькие, стерильные квартирка, которые быстро ее загоняйте. Не признавая компромиссов в любви, только что завершила отношения с мужчиной, который просто не был „тем единственным”, хотя иногда и достают ее сомнения, действительно ли есть какая-либо „единственный” и как долго ждать его появления.

В то же время Алекс, талантливый архитектор, разбазаривание свои способности на строительстве обычного микрорайона вместо того, чтобы остаться в престижном дизайн-студии управляется его знаменитого отца, Саймона Wylera, в роль которого сыграл известный всему миру актер, Кристофер Пламмер.

„Пытается выходить за рамки, которые предусмотрел для него отец, как в личной жизни, и в профессии”, – комментирует режиссер Дом на берегу озера, Alejandro Agresti. Отец и сын, разлученные, с тех пор, как растущая слава и высокомерие Wylera старший отодвинули в тень возлюбленной мать Невесты, уничтожили семью, по-прежнему с трудом выдерживают вместе в одном помещении. Алекс решил работать по найму, чтобы узнать, может ли он создать что-то сам, вдали от угнетающей славы отца, даже если это будет означать приостановление на какое-то время свои мечты о дизайне.

„Оба они проходят переходный период”, – говорит Ривз. – „Кейт в 2006 году, а Алекс в 2004 находятся в одном и том же месте в жизни, в котором ждут, пока что-то произойдет, но ни один из них еще не знает, что”.

„Не могли знать, пока не начали разговаривать друг с другом – вмешивается Буллок – что они ждали именно друг на друга”.

Дом на берегу озера основана на оригинальной южнокорейской фильме с 2000 г., под названием » Il Mare, в которой главной темой была интригующая концепция коммуникации в режиме. Этот фильм завоевал приз зрительских симпатий на международном кинофестивале в Пусане в Южной Корее и привлек внимание производителей – Дага Davisona и Роя Ли, основателей Vertigo Entertainment, которые сочли, что фильм заслуживает того, чтобы передать его более широкой аудитории.

Говорит Дэвидсон, – „Это была история любви не похожа на все, что раньше смотрели – уникальная и сложная. Когда в первый раз смотрел этот фильм, огромное впечатление произвел на нас, о мощи любви и то, каким образом она может изменить жизнь человека. В течение трех с половиной лет, которые занял реализация этого проекта, ни на минуту фильм не перестает меня восхищать”.

Ли добавляет – „это было легко себе представить переработку этого фильма, с американскими актерами и экшн в зале в Соединенных Штатах, потому что эта история абсолютно универсальная и в ней нет ничего, что делало бы его только корейской или связанный с любой другой культурой”.

Дэвисон и Ли попросили Дэвид Оберн, о написании нового сценария, оставаясь в значительной степени под впечатлением эмоциональный заряд его искусства Proof, за которую он получил Пулитцеровскую премию, а также премию Тони и Drama Desk Award » за ее broadwayowską постановку. Искусство, была использована в 2005 году за канву фильма Доказательство. Говорит Дэвидсон – „железный купорос Стиль Дэвида увлекательный, а сам он идеально подходил для этой nielinearnej, необыкновенной истории о любви. Он написал потрясающий сценарий”.

В солидной организован режиссер, Алехандро Agrestim, нашли в то время как „умение уловить плоскости эмоциональной, которой не хватает так много фильмов”. Особое впечатление на Davidsonie и Ли » м оказал Валентин, трогательная и нежная история о взрослении и мечтах маленького мальчика о том, чтобы стать космонавтом, которую он написал и снял Agresti. Этот фильм завоевал множество международных наград, в том числе Серебряный Кондор аргентинской Ассоциации Кинокритиков за лучшую режиссуру и за лучший оригинальный сценарий, а также «Золотого Тельца» за лучшую режиссуру на Нидерландском Кинофестивале.

Хотя Дом на берегу озера сосредоточены на непрерывному диалогу между двумя влюбленных, разделенных по времени, в руках Agrestiego фильм приобретает значительного размера визуально, позволяя зрителям – как объясняет Буллок – „свободно интерпретировать факты и делать проекции собственных чувств по мере того, как развивается рассказ, избегая от говорить зрителям прямо, что они должны чувствовать”.

„Мне нравится способ, каким мы видим развитие темы, как знакомство, мы оба героев”, – говорит Agresti. – „Мне тоже нравится, как история простирается в прошлое и как эти двое влюбляются, живя в двух разных временных плоскостях, без возможности встречи. Первоначально рассматривают это оставлять себе письма, какую своеобразную игру. Но то, что кажется нелогичным, показывает свой логический замысел”.

„В фильме удалось запечатлеть это ощущение, когда отдельные элементы начинают складываются в единое целое”, – говорит Буллок об одном из прокрутки в фильме потоков. – „Что-то или кто-то может появиться в жизни и именно в этот момент что-то, казалось бы, совершенно свободного, что произошло много лет назад, просто приходит на ум, и человек уже знает, как одно сочетается с другим. Может быть, и то, что должно произойти, чтобы повлечь за собой что-то другое, однако не всегда нам удается увидеть лицо”.

Наконец-то предполагает – „Не рассчитывает судьбу, но выбор. Выбор, какой оба они делают – предпочитают верить в то, что стоит ждать, хотя, кажется, это совершенно невозможно”.