Декалог 1-10: О КОЛЛЕКЦИИ.

5

«Эти постановления существуют несколько тысяч лет,

никто никогда не спорил с ними,

и то же время каждый день, в течение тысяч лет,

все мы нарушаем эти заповеди»

Кшиштоф Кесьлевский

«Декалог» — творческий формально цикл кино — в 1988 году стал настоящим откровением для зрителей и критики, не только в россии, но и за рубежом. Оригинальная и одновременно очень простая концепция, чтобы каждый из эпизодов цикла опереться на следующем ордере христианского кодекса нравственного оказался отличным предлогом, чтобы вернуться на несколько самых простых, но в то же время важных вопросов.

«Декалог» стал одним из самых личных произведений Кшиштофа Кесьлевского в довольно неожиданным образом.

Изначально режиссер «Персонала» и «Без конца», хотел вместе с Кшиштофом Piesiewiczem создать ряд сценариев для своих средств коллег из команды «Трек”. Со временем, однако, достаточно zżył с подготовленном материалом, что решил сам снять весь цикл. Кесьлевский участвовать в реализации своего проекта, отличных коллег: между прочим, композитора Збигнева Preisnera (которого на самом деле открыл для мира кино), а также операторы: Степан Idziaka, Петра Sobocińskiego и Эдварда Kłosińskiego, а также целую плеяду выдающихся русских актеров.

Встреча с феноменом «Декалога» возникает автоматически вопрос, каким образом фильм, который был создан минимальными затратами средств, на самом деле на периферии тогдашней Европы, образ, имеющий за фон только пару жалких блоков с плотными мя, стал так важен для зрителей по всему миру? Кесьлевский, срывая с модными тогда политическими или социальными inklinacjami как один из немногих заинтересовался блоком, людскими сомнениями, слабостями и мечтами.

Как общепризнанный агностик мог найти нужное расстояние, особенно ценный боевой дух абстракции в сказал историях и уклонился от дешевого морализаторства. Таким образом, режиссер последующего «Двойной жизни Вероники» или серии «Три Цвета» открыл себе дверь для европейского кино и навсегда вошел в историю мирового кинематографа.